La maestra e l'aguzzino, orrori a Buenos Aires di Irene Bignardi
La Repubblica 30-1-2000

Marco Bechis racconta in modo commovente e rigoroso il dramma dei desaparecidos, vittime della dittatura argentina Garage Olimpo.
Otto anni fa, ai tempi del suo primo film Alambrado, si poteva giˆ scommettere sul talento di Marco Bechis. E a otto anni di distanza, dopo un lungo silenzio, Garage Olimpo - emozionante, duro, rigoroso - � arrivato lo scorso maggio nel panorama di Cannes a confermare le qualitˆ di un cineasta molto speciale portandosi dietro tutta la forza di una terribile esperienza collettiva che il film rivisita attraverso una storia individuale. La storia raccontata dal film di Marco Bechis, quella che lui ha vissuto da studente a Buenos Aires e da cui � fortunatamente e fortunosamente uscito, � quella di trentamila ragazzi scomparsi per mano dei militari argentini nei tragici anni dei desaparecidos. Il suo carcere si chiamava Club Atletico anzichŽ Garage Olimpo, il finale, per fortuna, � diverso. Ma che sia una esperienza vera, vissuta in prima persona, lo si sente, nel trattamento semplice, austero, severo della vicenda, scritto da Bechis assieme a Laura Fremder. Anche se, mettendo al centro della vicenda un personaggio femminile e costruendo un singolare rapporto a due, Bechis attiva un meccanismo appena pi� romanzesco. La protagonista della storia � una giovane maestra che si chiama Maria (Antonella Costa, bravissima) e vive con la madre Dominique Sanda in una bella vecchia casa in declino di cui affittano alcune stanze. Ma sotto la copertura neanche tanto prudente del suo lavoro di maestra nelle bidonville, Maria � una fiera oppositrice del regime, come Ana (Chiara Caselli) capace di andare a piazzare una bomba sotto il letto di un alto ufficiale che si dˆ il caso sia il padre di un'amica (l'episodio � realmente accaduto). Anche uno degli inquilini di casa, Felix (Carlos Echeverria), un misterioso ragazzo senza famiglia e senza storia, forse innamorato di Maria, ha una vita segreta: lavora da manovale dell'orrore al Garage Olimpo, una delle tante case della tortura sparse per Buenos Aires dove i militari perseguitano i loro prigionieri. E' l“ che, dopo un blitz improvviso, viene portata e tenuta prigioniera Maria, mentre fuori la sua vita viene fatta a pezzi. E capita che il suo carceriere sia proprio Felix. Il quale, travolto da una sindrome di Stoccolma al contrario, innamorato della ragazza, fa tutto quello che � possibile in una situazione cos“ perversa e inarrestabile per alleviarle la prigionia, senza accorgersi che Maria si muove ascoltando solo il suo istinto di sopravvivenza. E senza che ci sia speranza alcuna di un lieto fine. La bravura di Bechis sta nel condurre il suo Kammerspiel - che si apre nel finale a un'immagine sconvolgente del Rio della Plata - con straordinario pudore, senza mai cedere in rigore ai risvolti romanzeschi di film anche molto belli come "La storia ufficiale" o "La morte e la fanciulla", giocando sulla normalitˆ perversa della situazione, sulla routine della prigionia, sulla impiegatizia, irresponsabile banalitˆ del male, innescando, in questa normalitˆ, un'identificazione che ci costringe a ricordare degli orrori troppo presto messi in un angolo della memoria.